Hvad gør en klassisk 'klassiker'

• Kan 9, 2024

Vi læser for at undslippe vores daglige liv; vi læser for at få en forståelse af livet. Siden udviklingen af ​​at skrive for mere end fem årtusinder siden har mange talentfulde historiefortællere komponeret historier, der opfylder begge disse forskellige behov. Deres er klassiske fiktionsværker.

Tag Homer's Odyssey, komponeret i det 8. århundrede f.Kr. og stadig eksemplet på eventyrhistorier. På vej hjem fra krig skal helten kæmpe for elementerne og overnaturlige kræfter i ti år, før han genforenes med sin familie, overvinde alle skurke og til sidst berolige de mægtige guder. Med hver oversættelse trækker Homers epos ind en anden generation af publikum. Det udgør alle træk ved et klassisk fiktionværk: menneskelig interesse, tidløs appel og omhyggeligt udformet prosa.

Menneskelig interesse

Fiktionforfattere skildrer situationer, der gentager sig på grund af vores menneskelige natur: kærlighed, tab, forræderi, krig. Deres historier bliver klassikere, når figurernes oplevelse slår et universelt akkord, uanset hvor fremmed situationen er. Så som Lucy Honeychurch, foretrækker vi også et værelse med udsigt til vores rejser. Vi har måske aldrig flået Mississippi eller sluppet for umenneskelig behandling, men ligesom Huck og Jim har vi spekuleret på, hvem vi kan stole på, da vi navigerede gennem vores liv. Tilsvarende er det gennem vores følelse af værdighed, vi identificerer os med Okonkwo, stammelederen i Ting falder fra hinanden, der raser mod underkastelse.

Selv i fantastiske eller overnaturlige omgivelser undersøger klassiske historier velkendte menneskelige styrker og svagheder. Fremmedgørelsen af ​​Gregor Samsa afslører en genkendelig familiedynamik; husk ikke, hvordan han blev omdannet til en grotesk bug. Mellemjordens borgere - troldmand eller halvling, alv eller dværg - kan alle blive ødelagt af magt og indløst af fællesskab som mennesker. Ligeledes Frankensteins terroriserende "væsen." Klassisk fiktion viser os, at godt eller dårligt, hvad der gør os menneskelige skaber til gode historier.

tidløshed

Nogle historier holder ud, fordi det er deres specifikke indstillinger, der fascinerer os. I det 11. århundrede fiktionerede Murasaki Shikibu, en dame, der ventede på Japans kejserinde, liv bag kulisserne fra den kejserlige domstol i Fortællingen om Genji, den første roman, der nogensinde er skrevet. Sådanne værker overskrider deres originalsprog, mens de bevarer deres historiske kontekster og fanger vores fantasi om svundne samfund. Når deres læserskare vokser og sproget udvikler sig, fortælles historierne igen og igen, og de bliver aldrig gamle. For nylig blev Thomas Malorys epoke fra det runde bord fra det 15. århundrede opdateret af Peter Ackroyd i Kong Arthur's død. Retters og kvinders domstole og skikke er længe væk, men deres magt spiller, deres farlige forbindelser, endda deres tale og påklædning - appel fra disse overholder.

Så hvad er skrivedatoen for en klassiker? Digter og Columbia-professor Mark Van Doren definerede angiveligt klassikere som bøger, der forbliver på tryk. For udgivere som Penguin Books er dem, der blev udgivet i det forgangne ​​århundrede, "moderne klassikere", og deres liste opdateres løbende. Disse inkluderer Naturens kald (1903), Fluenes herre (1954) og Handmaid's Tale (1985) - historier, der har provokeret tanker i årtier og godt kan gøre det i flere årtier. Som Italo Calvino udtrykte det, er et klassisk værk ”aldrig afsluttet med at sige, hvad det har at sige”; det fortsætter med at lokke læserne til at komme ind i den verden, som forfatteren forestiller sig, og opdage dens historie for sig selv.

Veludviklet prosa

Hvad en klassisk historie siger til alle læsere, den siger med omhyggeligt sammensatte ord. Den store Gatsby, som Fitzgerald selv kaldte "en bevidst kunstnerisk præstation", tog tre års skrivning og revision. De elendige tog sytten. Ikke så store bøger tager så meget tid - skrev Austen Persuasion inden for et år Alan Paton afsluttet Græd, det elskede land om tre måneder. Uanset hvilken proces, det færdige arbejde skal tale til læserne universelt og især for hver læser. Dette er ingen middelpræstation for nogen forfatter.

De første ord inviterer muligvis - som "Kald mig Ishmael" - eller de tør måske os til at læse videre, som Celie gør i Farven lilla: "Du må ikke aldrig fortælle det andet end Gud." Conan Doyle gav Sherlock Holmes en mindeværdig linje: ”Når du har fjernet det umulige, skal hvad der er tilbage, uanset hvor usandsynligt det er være sandheden.” Virginia Woolf, der glædede sig over ord, skrev altid udsøgt prosa: "Dagen ændrede sig ... til aften og med det samme suk af begejstring, som en kvinde trækker vejret, tumler underkjoler på gulvet, det kaster også støv, varme, farve ..."

Når vi ankommer til de sidste ord fra en klassiker, kan vi føle os så klar som uvillige til at lukke bogen. Vi kan kun håbe, at forfatteren har mere at komme, som Dostoyevsky antyder i slutningen af Forbrydelse og straf: "Det kan være genstand for en ny historie, men vores nuværende historie er afsluttet."

Video Instruktioner: Junglebogen: Mowgli møder gribbene - Disney Klassiker Danmark (Kan 2024).