Fra barnestjerne til ikon

• Kan 2, 2024

Da unge piger og drenge blev opdaget af filmstudier, blev de hurtigt forhastet gennem glamoursystemet og arbejdede utrætteligt for at være en tredobbelt trussel. Nogle af de unge damer, der stjal millioner af filmgivers hjerter, havde svært ved at skifte overgangen fra Amerikas Sweetheart til et seriøst dramatisk talent. Nogle sagn som Judy Garland voksede op med en afhængighed af receptpligtig medicin. Andre som Shirley Temple og Margaret O'Brien forsvandt langsomt ud af rampelyset, efterhånden som de voksede i alder. Der er få produkter fra den forløbne æra, der heldigvis voksede op foran verden med lethed. En sådan dame var Elizabeth Taylor.

Da Taylor var en ung pige, flyttede hendes familie fra London til Amerika. De klatrede hurtigt op på den sociale stige, og på den måde fik Elizabeth så stor opmærksomhed, at hun blev underskrevet på Universal Pictures. Sammen lavede de en film. Da hendes kontraktfornyelsesdato nærmet sig, udfordrede en produktionschef støtten fra hendes agent og studiehoveder og sagde: "Hun kan ikke synge, hun kan ikke danse, hun kan ikke optræde." Da sang- og dansefilm med børnestjerner alligevel var det raseri, var der ingen, der stod meget for en kamp, ​​og hendes kontrakt blev opsagt. Den ungdommelige stjerne var ikke for længe og arbejdede ikke med MGM Studios. I den mørke alder af tolv år, efter hendes første par film med sit nye hjem, skyder Taylor's stjernestatus med det smash hit, "National Velvet" (1944). For at fortælle historien om en ung pige, der træner sin hest til at vinde Grand National, blev Taylor parret med MGM-veteranen Mickey Rooney. Filmen, der i dag betragtes som en familieklassiker, tjente over $ 4 millioner på kassekontoret. Da Taylor voksede ud til en ung kvinde og etablerede sig som en moden skuespillerinde, lavede hun flere film og eventuelle klassikere, såsom "Little Women" (1949), "Father of the Bride" (1950) og "A Place In The Sol "(1951).

MGM Studios havde et ry for at tilbageholde seriøse førende roller fra filmstjerner, der ville bryde ud fra deres cookie cutter-image. Taylor var ingen undtagelse. Den sortehårede, blåøjede vixen ønskede udfordrende dele i film som "The Barefoot Contessa" (1954) og "I'm Cry Tomorrow" (1955). I stedet blev hun rollebesat i flere glemmelige titler som Callaway Went Thataway (1951) og "The Girl Who had Everything" (1953). Taylor kommenterede engang bittert, "Hvis du blev betragtet som smuk, kunne du lige så godt have været en servitrice, der prøvede at handle ..." I løbet af 1950'erne og 1960'erne blev Taylor gravid to gange. Og hvis det ikke er nok at være sammen med barnet, blev der tilføjet ekstra timer til hendes skema, så hendes projekter var færdige tidligt; før hendes 'særlige tilstand' var for mærkbar. Hendes kamp og talent blev snart belønnet med kritisk ros, Oscar-nomineringerne til "Raintree County" (1957), "Katten på et varmt tindtag" (1958), "Pludselig, sidste sommer" (1959) og to Oscar-vinder i kategorien Bedste skuespillerinde for hendes forestillinger "Butterfield 8" (1960) og "Who's Afraid of Virginia Woolf?" (1966).

Taylor's liv er ikke gået uden sin uheldige del af problemer; mest navnlig hendes flere ægteskaber, som endte med skilsmisse eller hendes partners for tidlige død. Efter hendes Hollywood-storhedstider fortsatte den fantastiske legende med at vises i film og tv. Det meste af hendes tid har været og er fortsat dedikeret til lidenskabelig støtte til aids-opmærksomhed. Når hun kommenterer levetiden i sin karriere og liv, har Taylor svaret: "Jeg har været igennem det hele, skat, jeg er mod mod."

Video Instruktioner: Amira Willighagen - Nessun Dorma (HD Quality) - WINNER Finals Holland's Got Talent 2013 (Kan 2024).