Den sidste pige i rædselfilm

• Kan 16, 2024

En af de mere vigtige og banebrydende beretninger om horrorfilmen fra et feministisk perspektiv er i Carol Clovers Mænd, kvinder og motorsav (Princeton 1992). Et af bogens vigtigste punkter vedrører den strukturelle positionering af det, hun kalder Den sidste pige i forhold til seerne. Mens de fleste teoretikere betegner rædselfilmen som en mandligt drevet og centreret genre, påpeger Clover, at publikum, både mandlige og kvindelige, i de fleste horrorfilm, især i den slasher-undergenre, er 'tvunget' at identificere sig med den snarrådige unge kvinde (The Final Girl), der overlever seriemorderen og normalt afslutter truslen. Så selvom den fortællende dominerende morderers subjektive synspunkt kan være mand i fortællingen, er den mandlige seer stadig rodfæstet for den endelige pige til at overvinde morderen. Vi kan se The Final Girl arketypisk ind Halloween (Jamie Lee Curtis, 1978), Fredag ​​den 13. (Adrienne King, 1980), Eyes of a Stranger (Jennifer Jason Leigh, 1981), Et mareridt på Elm Street (Heather Langenkamp, 1984), og Skrige (Neve Campbell, 1996).

Så hvem er den sidste pige, og hvordan bliver hun i fortællingens fortælling og i målgruppen den sidste pige?

Ifølge Clover er den endelige pige typisk seksuelt utilgængelig eller jomfruelig, idet hun undgår ofrene og hendes venners / kammeraters laster (sex, drikke, stofbrug osv.) Hun har undertiden et unisex-navn (f.eks. Teddy, Sydney, Kim , Ripley). Lejlighedsvis vil Final Girl have en delt historie med morderen som f.eks Laurie Strode finde ud af, at hun er søster til Michael Myers i Halloween, eller Nancy Thompson finde ud af, at hun bliver angrebet af Freddy Krueger fordi hendes forældre var med til at dræbe ham ind Et mareridt på Elm Street.

Den sidste pige er filmen "undersøger bevidsthed", bevæger fortællingen fremad og som sådan udviser hun intelligens, nysgerrighed og årvågenhed; det er Laurie Strode, der først oplever, at der er noget galt i ’Halloween’ og forbliver derfor mere årvågen. Den endelige pige vil også være den første til at påpege et moralsk fald eller forpligtelse, som hun og hendes venner / kammerater har begået. For eksempel, Julie James (Jennifer Love Hewitt) er den første, der kræver, at hende og hendes venner går til politiet efter deres hit og løber ind 'Jeg ved hvad du gjorde sidste sommer.' Hvis den endelige pige er involveret i en eller anden form for forbrydelse eller ikke er bekendt med dem på det tidspunkt, en individuel forstyrrelse, føler de ekstrem anger for handlingen, såsom Jamie Lee Curtis som Alana Maxwell i 'Terror Train' (1980).

Carol J. Clover i hendes bog Mænd, kvinder og kædesave: Køn i den moderne rædselfilm (du kan købe denne strålende læse på nedenstående link.) Clover antyder, at i disse rædselfilm begynder publikum med at dele morderenes perspektiv, f.eks. i starten af ’Halloween’ vi som publikum bogstaveligt talt ser tingene fra, morderne, Michael Myers perspektiv, da kameraet gør et synspunkt, når han myrder sin ældre søster, Judith. Film / erne oplever et skift i identifikation til den sidste pige halvvejs gennem filmen; for eksempel i slutningen af ’Halloween’ vi som publikum er placeret i Laurie Strode's sko, mens hun prøver at forbedre morderen, overleve og dræbe ham. Clover mener, at mandlige seere af disse film bogstaveligt talt krydser kønslinjer for at identificere sig med The Final Girl og rodfæste hende i en slags sadomasochistisk opfattelse mod deres egen maskulinitet.

Mere om DEN ENDELIGE JENTE næste uge:

Video Instruktioner: The Egg - A Short Story (Kan 2024).