Elizabeth Ruth - Forfatterinterview

• Kan 4, 2024

Det canadiske elever-fjernsyn sendte for nylig et interessant program kaldet Writers Confessions. Meget til min overraskelse (og glæde) var jeg i stand til at se Elizabeth kort fortælle om hendes forfatterliv. En interessant kommentar, som blev hos mig, handlede ikke så meget om hendes skrivning, men måske en grund til at skrive. Hun får panik, når hun er stille og for stille. Efter årevis med at være sigøjner gør hun et stort stykke arbejde med at sætte sit præg på den canadiske og internationale litterære scene. Hendes første roman, Ten Good Seconds of Silence, var en finalist til Writers Trust of Canada Fiction Prize, City of Toronto Book Award og Amazon.cas første romanpris. Med to udgivne romaner og en antologi, hun kompilerede og redigerede, er det åbenlyst denne forfatter, der siger "Jeg skriver for at kommunikere med andre." er bundet til noget bedre end et liv i hendes hoved. Elizabeth har en BA i engelsk litteratur og en MA i Counselling Psychology, begge fra University of Toronto. Hun er kandidat fra Humber School for Writers, en meget anerkendt og succesrig springplatform for forfattere i Canada, der ønsker at bryde ind i den litterære scene. Elizabeth Ruth underviser i øjeblikket et kursus på University of Toronto.

Moe: Når man ser tilbage var der især noget der hjalp dig med at beslutte at blive forfatter? Valgte du det, eller valgte erhvervet dig? Hvornår 'vidste' du var forfatter?

Elizabeth Ruth: Valgte jeg dette, eller valgte dette mig? Svært at svare på. Jeg har altid skrevet, men der kom en tid, hvor jeg tog en bevidst beslutning om at omorganisere mit liv omkring min skrivning snarere end at smide min skrivning ind omkring resten af ​​mit liv. Det øjeblik fandt sted på Humber School for Writers i Toronto. Jeg arbejdede stadig på fuld tid i en anden karriere dengang og ønskede desperat mere tid til at afslutte min første roman. Min workshopinstruktør var den strålende canadiske forfatter Timothy Findley. En dag, i løbet af det ugelange værksted, tog Tiff mig ud (han var i en røgpause) og vi talte om mine skriftlige forhåbninger. Han insisterede på, at jeg skal afslutte min roman. Når jeg hørte disse ord fra en forfatter, som jeg så dybt respekterede, fik mig at vide, at hvis jeg ikke gjorde et ærligt greb om det, hvis jeg ikke virkelig gav det hele, ville jeg altid undre mig over "hvad hvis" og jeg ville have ingen undtagen mig selv at bebrejde. Det var det øjeblik, jeg bevidst valgte at blive forfatter. Det er en frygtelig kliché, ved jeg, men jeg afslutter mit fuldtidsjob den følgende mandag, fast besluttet på at arbejde sammen på en måde, der efterlod skrivning i centrum af min verden.

Moe: Var du en god forfatter som barn? Teenager?

Elizabeth Ruth: Jeg holdt dagbog som barn og skrev digte og meget korte historier. Jeg oprettede et arbejdsbibliotek, et numerisk reolsystem og alt sammen med mine bøger. Jeg skrev mine første digte, da jeg var 6 eller 7, og jeg har dem stadig i dag. De viser en naturlig forståelse for tempoet og rytmen i sproget, og stor empati for karakterer og en vis finurlighed - alle egenskaber, der vises i min fiktion i dag. Hvis disse digte tilhørte en anden, ville jeg dømme dem som lovende. På den anden side mangler den skrivning, jeg gjorde som teenager,. Disse var selvoptagne, urolige år, og min forfatter afspejler en vis mangel på fokus og et behov for at overdramatisere. Jeg viste disse digte og historier til en bibliotekar en gang til hendes rædsel, og hun spurgte mig, om jeg var i orden?

Moe: Hvad inspirerer dig?

Elizabeth Ruth: For at forstå en forfatters gnist har du normalt brug for en smule kontekst: Jeg flyttede hvert år i min barndom, ofte mere end én gang. Jeg skiftede ofte skoler og gik på mange offentlige skoler og gymnasier. Forandring blev indbygget i mine knogler i en tidlig alder. Ændring og tilpasning vises som temaer i mit arbejde, ligesom The Outsider gør. Med det mener jeg Misfits, idiosynkratiske karakterer, forbrydere og generelt mennesker, der ikke passer ind. Jeg var altid en af ​​disse mennesker, og kom med i en gruppe, der havde en lang historie, der kom ind udefra for ikke at nævne min ukonventionelle familie livet, hvor det var normen at besøge pårørende i psykiatriske faciliteter og hænge sammen med pårørende mellem fængselsstængler. Du lærer at gå til fælles og holde de andre ting for dig selv. Jeg holder stadig mit personlige liv temmelig stille. Men min forfatterskab er optaget af liv for udenforstående og forbødere og gør disse liv centralt snarere end marginale. Begge mine romaner udfordrer på forskellige måder grundlæggende forudsætninger om normalitet.

Jeg blev også født i en grænseby. Windsor, Ontario, der sidder på tværs af floden fra Detroit, Michigan. Jeg er interesseret i måderne, som grænser og grænser bliver trukket på på alle måder. Grænsebyer er interessante steder, fordi de efterlader deres borgere bogstaveligt talt adskilt fra en vilkårlig linje.Myten er altid, at grænsen deler sig rent, når den faktisk er porøs, og det var det, der interesserede mig for at skrive min nyeste roman, Røg. Den måde, hvorpå alle former for grænser, både bogstavelig og metaforisk, kan krydses og skal krydses.

Moe: Hver forfatter har en metode, der fungerer for dem. De fleste af dem varierer som vinden, mens nogle ser ud til at følge et mønster, der ligner andre forfattere. Hvordan bruger du din tid på en typisk skrivedag?

Elizabeth Ruth: Jeg behandler min skrivning som et fuldtidsjob, så jeg er ved mit skrivebord kl. 21 og jeg arbejder indtil kl. 17 de fleste dage, og hvis jeg er midt i en roman eller et andet skriveprojekt, arbejder jeg i weekenderne. Kan du fortælle, at jeg ikke har børn? Hvis dagen kommer, når jeg har andre ansvarsområder end mig selv, bliver jeg nødt til at blive en bedre tidschef og en hurtigere forfatter og arbejde de samme 1000 ord om dagen i færre timer. For at tjene penge underviser jeg om aftener og lader mine dage være fri. Skrivning er hårdt arbejde, og det bør understøttes af kulturen som sådan, skønt det oftest ses som en hobby, noget en forfatter ville gøre for sjov, selvom han / hun ikke ville blive offentliggjort eller betalt. Det er skit, virkelig. Jeg skriver for at kommunikere med andre. Jeg vil have læsere, så jeg har brug for udgivelse, og for at overleve i lange stints ved at skrive en roman har jeg brug for penge. I løbet af mine skrivedage svarer jeg ikke e-mailen, telefonen eller døren. Jeg grund, at hvis nogen ringer til mig eller skriver mig, så er de i live, og det kan vente. Jeg har to katte, der holder mig med selskab. Den første halvdel af dagen er normalt, når jeg får nyt at skrive, og derefter i eftermiddagen redigerer og omarbejder jeg. Jeg stopper et sted om dagen for mad, men der er ingen tidsplan for måltider.

Moe: Hvor lang tid tager det dig at færdiggøre en bog, du vil give nogen mulighed for at læse? Skriver du igennem eller reviderer du, mens du følger med?

Elizabeth Ruth: Begge mine romaner tog fire år at skrive. Desværre. Jeg havde håb om at fremskynde, men du ved, de kræver tid, hvis de vil være tekstureret og rig og udfordrende. Jeg håber, at den næste tager kun to år, men jeg går ikke på bank. Med hensyn til hvordan jeg skrev dem; hver var en helt anden proces. Den første, Ti gode sekunder af tavshed, var en roman, der beskæftigede sig med hukommelse og tid, og så var der blink fremad og blink baglæns. Derfor var jeg i stand til at skrive de scener, jeg gerne ville og senere, fordi det var en mere cirkulær historieliste, bragte sammen rækkefølgen af ​​at fortælle. Men min nylige roman, Røg, følger cyklusserne på en tobaksbrug, og derfor var der behov for visse ting, der skulle ske på bestemte sæsonbestemte tidspunkter. Som et resultat skrev jeg det mere eller mindre kronologisk på en lineær måde. Også med røg, vidste jeg afslutningen, før jeg begyndte, så jeg skrev til det. I begge tilfælde reviderede jeg, som jeg skrev. Det var en dynamisk proces.

Moe: Når du har din idé og sætter dig ned for at skrive, er der tænkt på den genre og læsertype, du har?

Elizabeth Ruth: Nej. Jeg skriver litterær fiktion, så jeg tænker normalt ikke på genre i den traditionelle forstand som detektiv fiktion eller mysterier, skønt det ville være en stor udfordring og meget sjovt at prøve at skrive en af ​​disse. Jeg har lært at ikke overveje publikum, skrive hvad jeg vil skrive og vente og se, hvem disse ord når. Anmeldere, som jeg aldrig ville have forudsagt, har omfavnet mit arbejde, og læsere, som jeg aldrig ville have troet, ville blive udfordret på de måder, som jeg udfordrer mine læsere, har hilst mine bøger velkommen. Jeg ved bedre nu end at antage, at jeg kan gætte, hvem der vil nyde en Elizabeth Ruth-roman. Desuden ville jeg, hvis jeg overvejede min læserskare, ikke give min fulde opmærksomhed på forfatterskabet, hvilket er, hvad jeg skulle gøre.

Moe: Når det kommer til planlægning, skriver du frit eller planlægger alt på forhånd?

Elizabeth Ruth: Jeg skriver ikke fra en oversigt. Jeg ville kede sig ihjel og ikke være i stand til at opretholde det fokus og interessen, der kræves for at producere en roman, hvis jeg vidste, hvad der skulle ske, før det sker. Jeg vil blive overrasket hver morgen, når jeg sætter mig ned for at skrive, og jeg antager, at hvis jeg er frisk og overrasket over plottet, så vil læserne også være det, når de støder på det. Jeg har dog en god fornemmelse af mine hovedpersoner og andre støttende mennesker, og jeg sætter dem i en given situation og ser, hvordan de vil reagere. For mig er alle gode forfattere karakterdrevne, og hvis karaktererne er tredimensionelle og udspændte, vil handlingen følge. Hvis jeg arbejdede ud fra en oversigt, ville min skrivning gå ud som stilt og tør.

Moe: Hvilken slags forskning foretager du før og under en ny bog? Besøger du de steder, du skriver om?

Elizabeth Ruth: Med Smoke, min anden roman, gjorde jeg en hel del research. Det er indstillet i 1950'erne og 1930'erne under forbud, så alt dette går forud for mig. (Faktisk udløste den roman på grund af en fodnote i en historietekst - en enkelt linje om en person med en beskyttet hemmelighed og skjult fortid). Jeg gik ud for at sikre, at jeg spikede perioden, 1950'erne, alle detaljerne i en tobaksbrug, og jeg forskede stærkt på Purple Gang, en rigtig Detroit-mob, der bor i min bog. Jeg læste bøger og aviser fra perioden, bondemagasiner og jeg besøgte et tobaksmuseum for at se gammelt landbrugsudstyr. Jeg gennemførte mange interviews, besøgte tobaksbedrifter under høsten og lærte alt om forbudstiden. Der er også en boksescene i Røg så jeg tog en 12 ugers boksekurs på Sully's gym i Toronto - et professionelt kæmpercenter. Da en af ​​mine hovedpersoner er dårligt forbrændt, undersøgte jeg forbrændinger og behandlingsmuligheder, konsulteret med en læge for nøjagtighed.Jeg gjorde forskningen før og under skriveprocessen.

Moe: Hvor meget af dig selv og de mennesker, du kender, manifesteres i dine figurer? Hvor kommer dine figurer fra? Hvor tegner du linjen?

Elizabeth Ruth: Mine figurer kommer fra min fantasi. Jeg har endnu ikke baseret en karakter på nogen, jeg kender, skønt folk kan lide at antage, at de kan se sig et eller andet sted i bøgerne. Jeg har haft et usædvanligt (usædvanligt for de fleste mennesker, ikke for mig) dramatiske liv, med mange bevægelser, der lever i forskellige lande og kulturer og er udsat for forskellige sprog, kæmper økonomisk, møder alle slags mennesker, alt fra en tidlig alder . Så mit sind er fuld af muligheder….

Moe: Forfattere fortsætter ofte med forfatterblok. Lider du nogensinde af det, og hvilke foranstaltninger tager du for at komme forbi det?

Elizabeth Ruth: Nix. Indtil videre intet problem med forfatterens blok. For at fortælle jer sandheden tror jeg ikke på forfatterens blok. Mit problem er at udnytte de ideer, jeg har, og vælge, hvilken jeg skal fokusere på. Jeg har endnu ikke haft en tør trylleformular, hvor intet kommer. Hvis du ved forfatterblok mener at skrive dårligt, hvor intet af stof kommer, ja ja, det sker selvfølgelig hele tiden. Det er en del af processen. Du skriver hver dag, og noget af det, meget af det, er helt sikkert dårligt. Det forventer jeg.

Moe: Hvad håber du, når nogen læser en af ​​dine bøger for første gang, at de får, føler eller oplever?

Elizabeth Ruth: Når nogen læser en af ​​mine bøger for første gang, når de kommer til slutningen, håber jeg, at de føler, at de er blevet ført væk til et pulserende, frodig, levende sted, hvor alt er muligt. Jeg håber, at de har nogle af deres grundlæggende forudsætninger om normalitet, fornuft og afvigelse udfordret, og jeg håber, de har haft glæde af de mennesker, de er blevet introduceret for, og mange af dem er den slags, som de fleste ville betragte som underlige, idiosynkratiske eller udenfor. Jeg håber, at læserne føler, at de er blevet fortalt om en rip-brølende god historie i processen.

Moe: Kan du dele tre ting, du har lært om skrivningen siden din første publikation?

Elizabeth Ruth: Jo da.
1. Der er industritendenser - visse former for skrivning, visse stilarter og emner, der kommer ind og ud af mode. Bare gå videre og skriv den ting, du brænder for. Det er den eneste måde at mødes med succes på.
2. Alle i branchen tjener flere penge end forfatteren.
3. Sørg for at læse og gennemse alle oplysninger, der kommer ud med dit navn på det.

Moe: Hvad handler din seneste bog om? Hvor fik du ideen, og hvordan lader du ideen udvikle sig?

Elizabeth Ruth: Røg er sat i 1950'erne i et tobaksvoksende samfund med samme navn. Det handler om en 15 år gammel dreng ved navn Buster McFiddie, der ansigtsmæssigt er mistænket af i en flukeulykke og om venskabet mellem han og landsbyslægen. Doc John fortæller Buster historier om hans tidlige liv i Detroit, Michigan under forbud. Det er blevet sagt, at røg er en kommende historie for Buster, og det er, men efter min mening er det også en kommende tids historie for os alle nu, da vi kæmper med skiftende forestillinger om køn og køn, og hvad det betyder at være menneske. Især i denne bog undersøger jeg det kløft mellem hvordan vi ser os selv og hvordan andre ser os.

Røg har denne baghistorie, der finder sted i Detroit og centrerer om en virkelighedstro bande, The Purple Gang. Denne bande fremhæver det faktum, at opførsel, der på et tidspunkt i historien betragtes som ulovlig og umoralsk eller afvigende, ofte ses som helt normal og acceptabel på et andet tidspunkt. F.eks. Er alkoholforbrug under forbud og rygning i dag, hvilket forstås meget anderledes i kulturen, end det var for en generation siden, og selvfølgelig er og er alle slags områder af menneskelig seksualitet blevet og stadig forbudt og reguleret tæt af samfund. For mig er en forbud blot en outsider født på den forkerte side af historien.

Min mor og hendes familie er fra en landsby ved navn Otterville nær Tillsonburg - i hjertet af tobakslandet i Canada. Da jeg læste op på området for min egen interesse, fandt jeg, at tobaksdyrkning af førautomatisering var fascinerende, og dette førte til mere læsning og forskning og til sidst førte mig til at skrive røg. Tobaksdyrkning, grundning, binding, hærdning er ekstremt vanskeligt arbejde, og de avlere, der gjorde noget ved det, var hårdtarbejdende mænd og synskvinder. Det lykkedes dem at omdanne en af ​​de fattigste dele af landet til en af ​​de rigeste. De var risikotagere, og jeg kan ikke hjælpe med at respektere det om dem. Dyrkning af tobak er også et aspekt af Ontario kultur og faktisk canadisk kultur, som så vidt jeg ved ikke er blevet dokumenteret i vores fiktion.

Moe: Hvilken slags bøger kan du læse?

Elizabeth Ruth: Jeg kan godt lide at læse bøger, der får mig til at tænke over mine egne antagelser og forståelse af verden og samtidig underholde mig. Jeg læste en masse fiktion og en hel del ikke-fiktion. Jeg har sandsynligvis en af ​​de største samlinger af canadisk litteratur i gang. Timothy Findley, Ann Marie MacDonald, listen er uendelig med store canadiske forfattere. Men jeg har altid været en stor fan af John Irvings arbejde. Jeg elsker den måde, han er i stand til at tage et tilsyneladende upåklageligt plot og få det til at læse som helt naturlig. Og Amy Tan, for hendes smukke gengivelse af en tid og et sted og for at gøre det på en måde, som de fleste mennesker kan forstå. Dorothy Allison er en risikotager, og så er der den walisiske forfatter, Sarah Waters ... Jeg abonnerer ikke på den fejlagtige tro på, at "der ikke er nye historier, kun nye måder at fortælle dem." Jeg tror, ​​der er mange nye historier, der venter i de store hjørner af en forfatters fantasi, og jeg er kun interesseret i at fortælle de historier, der ikke bliver fortalt. Så det er de historier, jeg også ser ud til at læse.

Moe: Hvad gør du for sjov, når du ikke skriver?

Elizabeth Ruth: Jeg kan godt lide at se film i teatret og tilbringe en masse tid med venner - middagsfester og den slags. Jeg rejser når jeg kan.

Moe: Nye forfattere forsøger altid at indhente råd fra dem med mere erfaring. Hvilke forslag har du til nye forfattere?

Elizabeth Ruth: Her er mit bedste råd:
1.Ingen er interesseret i eller skriver om din skrivning så meget som du gør - ikke agenter, ikke redaktører, ikke læsere, så vær parat til at forsvare og fremme det.
2. De fleste forfattere, i det mindste i Canada, hvor jeg bor, lever ikke af deres skrivning alene, så find et meningsfuldt arbejde, der giver tid til skrivningen.
3. Brug ikke din tid og penge på at læse "hvordan man skriver" bøger eller journalføre. Brug stedet i stedet for at skrive fiktion.

Moe: Hvis du ikke var en forfatter, hvad ville du være?

Elizabeth Ruth: Det er et svært spørgsmål at besvare. Fordelene ved at starte med en tom side og derefter oprette et helt andet univers er umulige. Det allerbedste af mig går til mine historier og romaner, og derfor ville jeg ikke være mig selv uden at skrive. Men hvis jeg skulle vælge en alternativ karriere, ville det sandsynligvis have noget at gøre med dyr, arbejde med primater eller måske som marinbiolog.

Moe: Hvad er dit yndlingsord?

Elizabeth Ruth: Mine yndlingsord er "nej". Sig det, og så finder du virkelig ud af, hvordan folk har det!

Køb røg fra Amazon.com.
Køb røg fra Amazon.ca.

---

M. E. Wood bor i det østlige Ontario, Canada. Hvis du vil finde denne eklektiske læser og forfatter overalt, er det sandsynligvis på hendes computer. For mere information, besøg hendes officielle hjemmeside.

Video Instruktioner: Professor Beate Sjåfjell, introdusert av økonomikommentator Steinar Mediaas (Kan 2024).