Den sidste pige i rædsel

• Kan 8, 2024

Sidste uge diskuterede jeg den sidste pige (den normalt kvindelige eneste overlevende i horror / slasher-filmen). Her fortsætter jeg med at undersøge dette aspekt af rædselsgenren.



Under den sidste pigens konfrontation med morderen bliver 'den endelige pige' maskuliniseret gennem vold og det stadigt falliske knivangreb; ved at bruge et våben, såsom en kniv eller en machete mod morderen. Clover påpeger i hendes bog, at skurken i slasher-film ofte er en mand, hvis maskulinitet og seksualitet mere generelt er i krise. Eksempler vil omfatte Norman Bates i Alfred Hitchcocks psyko , der er bange for sin seksualitet og bruger sin 'moderfigur' til at ødelægge enhver kvind, han finder attraktiv. Også, Billy og Stu fra Wes Cravens postmoderne rædsel, Skrige . I filmen er der mange homoerotiske øjeblikke mellem disse to mordere, hvor afslutningen dyrkes i dem ved hjælp af den falliske repræsentative kniv til at stikke hinanden forsigtigt. Et andet eksempel ville være Buffalo Bill i Ondskabens øjne , der har vanskeligheder med tværkøn. Clover peger på denne kønsfluiditet som demonstration af feminismens indvirkning i populærkulturen.

Fænomenet med det mandlige publikum, der er nødt til at identificere sig med en ung kvindelig karakter i en tilsyneladende mandlig orienteret genre, som normalt er forbundet med kritikere med sadistisk voyeurisme, rejser interessante spørgsmål om arten af ​​slasher-film og deres forhold til feminisme. Kløver argumenterer for, at en film skal være succesrig, selvom Final Girl er maskuliniseret, men det er nødvendigt for denne overlevende karakter at være kvindelig, fordi hun må opleve voldsom terror, og mange seere ville afvise en film, der viste objektiveret terror fra en han.

Tag for eksempel en Hollywood-horrorfilm, hvor hovedpersonen er mandlig, f.eks 'Endelige destination', den mandlige hovedperson har altid en overlevende kæreste. Derfor er der stadig en sidste pige, medmindre alle karakterer dræbes. Terroren har et formål, idet kvinden 'renses', hvis hun overlever, af uønskede karakteristika, såsom ubarmhjertig forfølgelse af glæde i sig selv.

Et interessant træk ved genren er 'straf' på skønhed og seksuel tilgængelighed; især til behandling af blondiner. Hvis du ser på en slasher-film, er den endelige pige næsten altid brunette, med få undtagelser, såsom Alice Hardy (Adrienne King ) i 'Fredag ​​den 13.' Blondiner er som regel den bedste ven af ​​titelfiguren og fremstilles som mere "fri", vild og delelskende. I ’Halloween’, Laurie Strodes hårfarve er mørk blond og er meget boghærdig. Hendes blonde ven, Lynda Van Der Klok (P. J. Soles) vises drikke, ryge og have sex med sin kæreste. Lyndas karakter straffes derefter for dette ved at blive dræbt. Også i Skrige, hovedpersonen og den sidste pige, Sydney Prescott (Neve Campbell) er brunette og vises som seksuelt undertrykt. Hendes bedste ven, Tatum (Rose McGowan) fremstilles som sjovere, men på ingen måde dog mindre intelligent end Sydney, men hun dør. Det samme kan siges om Drew Barrymore's karakter, Casey Becker. Denne karakter har mest information om rædselsgenren i filmen, men er stadig myrdet af morderen. Hun er også blond.

Så blondiner i rædsel, i det mindste kvindelige, er normalt ofrene; så hvad siger dette om samfundets og medienes idé om blondiner? Den vigtigste ville være stereotypen, at de ikke er intelligente nok til at overgå morderen i sidste ende.

Dette var grunden til, at Joss Whedon skabte Buffy the Vampire Slayer som en blond cheerleader, der kunne kæmpe tilbage, mod vampyrer og stereotyper.

Den vigtigste undtagelse her er Hitchcock film, hvor den Hitchcockian-blondine altid regerede som øverste, men selvfølgelig det mest berømte offer fra ’Psycho’, Marion Crane (Janet Leigh), er også blond.



FLERE ENDELIG JENTE HURT ...

Video Instruktioner: The Platoon of Power Squadron-Part III: Transition (Kan 2024).